\u00ab\u00a0un praticien rend toujours un philosophe nerveux\u201d<\/p>\n
(introduction monographie: \u201cJean Pierre Porcher, Margarida Oliveira e Albino Freitas\u201d)<\/p>\n
Si nous comparons la Pyramide de Giz\u00e9h avec la Pyramide du Louvre, nous constatons qu\u00b4au cours de milliers d’ann\u00e9es la forme s’est maintenue, pour servir une nouvelle fonction. Si nous observons les coupes des \u00e9difices, ce qui s’est modifi\u00e9 c’est la masse du construit. Le solide replet de mati\u00e8re s’est lib\u00e9r\u00e9 et a \u00e9t\u00e9 r\u00e9duit \u00e0 une silhouette \u00e9paisse de quelques centim\u00e8tres. L’architecture, au long des temps, a fait un effort pour se d\u00e9mat\u00e9rialiser, perdant du poids pour s’\u00e9lever, contrariant la gravit\u00e9 (1). La Gr\u00e8ce a fa\u00e7onn\u00e9 la colonne Egyptienne en marbre et les Romains, en \u00e9vidant son int\u00e9rieur, l’ont rev\u00eatu avec le m\u00eame mat\u00e9riau. Le Roman s’est accomod\u00e9 de la Basilique, la structure Gothique, avec ses arcs-boutants, a \u00e9limin\u00e9 les murs et a ferm\u00e9 les baies avec du verre \u2013 Lumi\u00e8re+Lumi\u00e8re+Lumi\u00e8re jusqu’\u00e0 atteindre Dieu. Les N\u00e9o-Classiques ont superpos\u00e9 les Ordres en hauteur en ouvrant des baies jusqu’\u00e0 la corniche. Les colonnes: celles-ci sont devenus du stuc. Le b\u00e9ton et le fer ont permis aux Architectes de penser de la m\u00eame mani\u00e8re, mais avec un avantage, celui de pouvoir s\u00e9parer la structure des murs, en les codifiant comme autonomes. Le Corbusier a invent\u00e9 la structure \u201cDomino\u201d, et a lib\u00e9r\u00e9 les plans et les fa\u00e7ades du syst\u00e8me constructif. L’acte de construire avec la structure ind\u00e9pendante n’a plus \u00e9t\u00e9 un manifeste du Mouvement Moderne et est devenu le \u201cmodus operandi\u201d du march\u00e9 de la construction. Pour cette raison le \u201cPost-Modernisme\u201d a dur\u00e9 peu de temps, le mur porteur \u00e9tait trop cher. Il s’est limit\u00e9 a coller des morceaux choisis de l’Histoire sans modifier le langage constructif \u2013 Venturi et Rossi sont g\u00e9niaux. Ne r\u00e9ussissant pas \u00e0 obtenir un nom, il s’est remis a \u00eatre \u201cPost\u201d d\u00b4autre chose, le Modernisme. La \u201cmachine \u00e0 habiter\u201d est revenue, poussant jusqu\u00b4\u00e0 la limite les engrenages et les espaces r\u00e9siduels. Le pluralisme, avec les moyens techniques disponibles, est devenu la r\u00e8gle. L’ambiguit\u00e9 s’est install\u00e9e, et le bois, la pierre et le fer sont devenus les \u201cfilms\u201d d’eux m\u00eames. Parfois avec l’usure de la machine il faut changer de \u201cbobine\u201d, et l’on peut, dans les recup\u00e9rations, pour une question de \u201cgo\u00fbt\u201d choisir un autre th\u00e8me et changer de version. Les enveloppes des \u00e9difices changent de visage, et le visage n’est pas ce qu’il est, il n’est que le simulacre de lui-m\u00eame, o\u00f9 le maquillage fait des miracles. Aujourd’hui nous travaillons avec des structures ind\u00e9pendantes, nous choisissons de fa\u00e7on autonome le mat\u00e9riau pour les fermer, nous d\u00e9cidons les \u201cpeaux\u201d que nous voulons suivant le froid et la pluie, ou alors selon notre go\u00fbt. Avec si peu d\u00b4\u00e9paisseur et autant de lib\u00e9ralisme, les r\u00e8gles se sont ress\u00e9rr\u00e9es. On a fix\u00e9 des limites \u00e9conomiques, physiques, d\u00b4\u00e9nergie, de s\u00e9curit\u00e9 contre les s\u00e9ismes, les incendies, des surfaces minimales, des r\u00e8glements internationaux, nationaux et des arr\u00eat\u00e9s municipaux. L’architecture dispose aujourd\u00b4hui d’une palette de plasticismes quasi infinie. La \u201ctoile\u201d en blanc peut presque tout admettre, cela d\u00e9pend de notre volont\u00e9 personnelle et du bon sens des autres pour qu’elle puisse \u00e9xister.
\nL’architecture de Jean Pierre Porcher et de ses associ\u00e9s, part de cette actualit\u00e9, o\u00f9 le tout est la somme des parties autonomes, patiemment spar\u00e9es en \u00e9l\u00e9ments qui existent par eux m\u00eames. C’est le \u201cDasein\u201d de Heidegger. C’est la strat\u00e9gie de qui n’en a pas, et qui sait qu’il ne peut et ne doit pas en avoir. Une \u201caxiologie\u201d confortable et inop\u00e9rante dans la r\u00e9ponse quotidienne. C’est s’en aller en t\u00e2tonnant les lieux, les parties pour arriver au tout, sachant qu’il n’y a pas de tout. Les plans de l’architecture chez Jean Pierre existent pour fermer les ouvertures et informer picturalement le collectif de ceux qui vivent \u00e0 l’int\u00e9rieur ou de ceux qui passent \u00e0 l’ext\u00e9rieur. Ses toiles brunes et noires s’approchent des portails en korten articul\u00e9s sur pivots, envelopp\u00e9s par des verres translucides, des aluminiums polis, ou des pierres textur\u00e9es. Le r\u00e9sultat, c’est une machine d\u00b4\u00e9motions picturales, o\u00f9 les mat\u00e9riaux convivent et se disposent dans un jeu abstrait et neoplastique, r\u00e9duits seulement \u00e0 leur condition de mati\u00e8re et rien que de la mati\u00e8re, sans narration. Seulement est affirm\u00e9e son existence dans la topographie, dans l’attente du \u201dgestaltisme\u201d de quelqu\u00b4un qui puisse les r\u00e9unir. Mais dans la \u201crecherche\u201d de Jean Pierre et de ses associ\u00e9s, le contraire est aussi vrai. La continuit\u00e9 de la peau peut \u00eatre totale, m\u00eame en for\u00e7ant la naturalit\u00e9 des choses: une fen\u00eatre transparente, ou un store en aluminium, ou une porte de garage en t\u00f4le galvanis\u00e9e. Tout est peint \u00e0 distance avec un \u201cspray\u201d o\u00f9 les profil\u00e9s d’aluminium sont dirig\u00e9s \u00e0 toutes les parties de l\u00b4\u00e9difice, en le condensant dans un seul object. Le r\u00e9sultat de l’architecture de Jean Pierre est l’inqui\u00e9tude qu’elle nous provoque (\u00e0 notre situation d\u00b4architectes), sachant que les fragments sont unis artificiellement et qu’en d’autres situations c’est le contraire: l’\u00e9l\u00e9ment en soit est \u201ctranch\u00e9\u201d avec des joints, pour pouvoir changer ou recevoir d’autres mat\u00e9riaux. L’architecture et la peinture de Jean Pierre, visualisent un monde intense qui vit dans toutes les directions, avec tous les exc\u00e8s, d’o\u00f9 l’\u00e9mergence du minimalisme par fatigue et \u00e9puisement. L’architecture de Jean Pierre visualise la condition de la discipline aujourd’hui, de New York \u00e0 Braga, de B\u00e2le \u00e0 Ponte de Lima. Non, nous ne sommes pas inhib\u00e9s, ce n\u00b4est pas de lamentation qu’il s’agit. Il nous reste la rage pour pouvoir d\u00e9ssiner le \u201cPo\u00e8me Continu\u201d: \u201cIl se peut que tout soit bien au pluriel d\u00b4un monde intense\u201d (2).<\/p>\n<\/div>\n
(1) \u201cPour l\u00b4Histoire du Futur: Un texte de 1991\u201d,\u00a0Fernando T\u00e1vora, Arch.
\n(2) Herberto Helder<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
SUR L\u00b4ARCHITECTURE DE JEAN PIERRE PORCHER ET SON ATELIER \u00ab\u00a0un praticien rend toujours un philosophe nerveux\u201d EDUARDO SOUTO de MOURA (introduction monographie: \u201cJean Pierre Porcher, Margarida Oliveira e Albino Freitas\u201d) Si nous comparons la Pyramide de Giz\u00e9h avec la Pyramide du Louvre, nous constatons qu\u00b4au cours de milliers d’ann\u00e9es la forme s’est maintenue, pour servir..<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3367"}],"collection":[{"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3367"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3367\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3424,"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3367\/revisions\/3424"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/toposatelier.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3367"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}